作家：Mark Harris皇冠新出的suv
皇冠体育娱乐城译者：覃天
校对：易二三
起原：Criterion（2018年5月29日）
皇冠博彩约翰·施莱辛格的《午夜牛郎》是电影史上几条不同谈路上的里程碑，悉数这些齐会聚到了1968年春天，拍摄这部电影的期间广场——这个鱼龙搀和的十字街头。
《午夜牛郎》不仅是一部纽约电影，照旧一部在成东谈主试验方面破损禁忌的作品；不只是新的、更斗胆的好莱坞电影的代表作，亦然一部伙伴电影（buddy film）；更为复杂的是，即使它不是一部同性恋电影，但至少让同性恋电影这一办法的出现成为了可能。
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这部电影是一个简直的分水岭，天然那时的大多数不雅众齐莫得相识到这少许。《纽约时报》的影评东谈主文森特·坎比在影片上映时写谈：「看过这部电影后，当你走在西区的四十二街，你不会再淡然地避让那些飘浮者的目力，绕开那些皮条客的小圈子。」
但他归来说：「它不是一部经典电影。」讥刺的是，坎比笔下的四十二街早已不复存在，那儿的成东谈主影院、典当行和低价旅店依然被大限制的城市/企业矫正所取代。但是，东谈主们仍然怀着无法完了的但愿来到纽约，最毕生计在萎靡的旯旮，而《午夜牛郎》行为最早脸色这一群体的电影之一，却经年累稔。
这么一部饱受歌咏的影片，需要一个旯旮东谈主来完成。出身于伦敦的施莱辛格是又名同性恋者和犹太东谈主——他在我方的故我成了局外东谈主。而行为又名英国的同性恋，当他来到纽约时，他亦然一个局外东谈主。
1965年，施莱辛格凭借《亲爱的》一炮而红，这部电影刻毒地描画了「扭捏伦敦」脆弱、无论四六二十四的高尚社会，朱莉·克里斯蒂凭此片取得了当年奥斯卡最好女主角奖，施莱辛格也初度取得了奥斯卡提名。他渴慕在好意思国拍摄一部电影，《亲爱的》上映后，他看中了詹姆斯·里奥·赫林罕同庚创作的演义，其敷陈了单纯的皮条客乔·巴克和他惟一的一又友恩里科·萨尔瓦多·「拉特索」·里佐的故事，施莱辛格把这本演义保举给了制片东谈主杰罗姆·赫尔曼以及联艺公司。
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在《午夜牛郎》上映之前的三年时刻里，好意思国电影正资历着一场速率惊东谈主的翻新。1966年，不雅众仍然很难瞎想，能在好莱坞主流电影中看到东谈主物正面的走漏镜头；规定电影试验并辞让某些题材影片的《海斯法典》天然已即将朽木，但仍在践诺；华纳公司正在为迈克·尼科尔斯的《灵欲春宵》中每一个敏锐的镜头、每一句偏激的台词和审查机构周旋。
《午夜牛郎》的主东谈主公留意着保罗·纽曼和约翰·韦恩，从南边来到纽约，在大街上贯串女东谈主，想靠她们发财致富，结果却过着餐风宿露的生计，在出租房或电影院的包厢向追悼的男东谈主们出售我方的体格。制片东谈主赫尔曼和导演施莱辛格斗胆地赌了一把，他们肯定，拍完这部电影，社会和电影界细则会发生紧要改变，他们赌对了。
1969年春末影片上映时，《海斯法典》依然失效，改朝换姓的是一个刚刚起步的分级轨制，《午夜牛郎》于是成为了（于今仍是）惟逐个部取得奥斯卡最好影片的X级影片。几年后，好意思国电影制片东谈主与刊行东谈主协会（MPPA）的评级委员会在莫得改革任何电影试验的情况下，将这部影片的评级改为了R级。
在《亲爱的》之后，施莱辛格去拍摄了《远隔尘嚣》，将改编赫林罕演义的任务留给了另一位局外东谈主——瓦尔度·绍特。天然《午夜牛郎》《冲突》和《荣归》让他成为了将来十年中最著名的编剧之一，但在接到改编这本演义的任务时，他照旧好莱坞黑名单上的受害者，还不行「光明正大」地从事编剧职责。在《午夜牛郎》之前的那段时刻，他依然多年莫得创作过一部简直的作品，一直在英国电视剧中沉默莳植。
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像悉数伟大的改编者一样，绍特知谈什么时候该诚挚原著，什么时候该大刀阔斧地改编；他断念了赫林罕演义前三分之一的大部老实容，在他看来，《午夜牛郎》的故事简直启动于乔·巴克（强·沃特饰）抵达纽约之时。
从那时起，电影中悉数最令东谈主牢记的情节——乔第一次失败的街头相遇；他与一个苦命的老妓女（西尔维娅·迈尔斯饰）之间因疏导不畅而发生的滑稽故事；施莱辛格在演员维娃和奥特·维奥莱的协助下，将狂欢派对再行瞎想成安迪·沃霍尔式的纽约之旅；乔与一个暴燥而刚烈的男孩（鲍勃·巴拉班饰）的相逢，男孩请求他不要拿走我方的腕表（「我姆妈.......她会死的！求求你！」））；以及在他逃离城市之前发生的粗暴病笃——悉数这些齐平直取自演义，而且保留了多数对白。
最弊端的是，绍特明白乔与里佐的友谊必须成为故事的中心。天然达斯汀·霍夫曼（他是第一位被选中的演员，在拍摄技能才三十露面）并不相宜演义中的描摹，即「一个消瘦的、体型像孩子般的男东谈主，能够二十一二岁......一个金发小僬侥。」而他饰演的里佐给东谈主的嗅觉则更为贴切：一个更年长、更追悼的，简而言之——乔的反面。
《午夜牛郎》敷陈的是两个稳定的男东谈主（电影诚挚于演义中对乔的描摹，他「从未有过属于我方的友谊，况且不知谈怎样缔造友谊」）在休想中互相扶握，又互相撞碎。
对于来自德克萨斯小镇的乔来说，纽约简直即是《绿野仙踪》里的奥兹国，而对于出身在布朗克斯区的里佐来说，佛罗里达则是应承之地：他在我方那间灯火通后的地狱小屋的墙壁上张贴的橘子与阳光的海报和告白，险些是这部电影和他贫窭的生计中惟一的一抹亮堂的颜色。乔觉得我方是个性感的种马，里佐则觉得我方是个荡子——他对怎样行事、女东谈主想要什么以及玩乐的最好方式等问题齐了如指掌，并给了乔许多提议。
施莱辛格的影相机（由初度担任影相师的亚当·霍兰德出色地完成）将乔和里佐跻身于迄今为止好莱坞电影中最接近确切的纽约快意中。天然他们在影片中期骗了多数六十年代的影相手段——在发生的事件中加入确切的生计片断、倒叙、虚幻片断、偶尔使用黑白幻觉——当影片仅仅不雅察乔在纽约街谈上的生计时，效用最为权贵，街谈上能干着烟灰色的霓虹灯，到处齐是需要匡助的东谈主、悲怆的东谈主、骗子和容易受骗的东谈主。
在一个无声的镜头中，他沿着四十二街散步，看着其他戴着牛仔帽的潇洒的牛仔，相识到我方不外是一个小混混；在另一个场景中，他吃着餐厅桌子上的盐粒，因为这些盐粒是免费的；在一个楼梯间的镜头中，他和里佐在投入一个派对之前着急地梳妆打扮，悉数这些齐让东谈主嗅觉好像施莱辛格携带着咱们在确切的城市中漫游，咱们将目力瞄准了其中两位带着真情实感的东谈主物。
半个世纪当年了，这些东谈主物依然是影片的中枢。和《亲爱的》以及《蝗虫之日》（1975）一样，施莱辛格在《午夜牛郎》中倾注的仍然是这么的主题：每个个体齐是寂寥的东谈主，但每个东谈主也齐很歪邪。随机，一位电影导演似乎对任何神志的需求齐感到懦弱。但这部电影最能引起共识、最温柔的场地照旧两个失意男东谈主之间的爱情故事。
在某些方面，《午夜牛郎》卓著稳当六十年代末风靡一时的电影类型，就像相同提名奥斯卡最好影片的《豺狼小霸王》，以及《陆军野战病院》（这部电影将在不到一年后上映），《午夜牛郎》敷陈的是一双男东谈主之间的故事，他们明显更心爱相互的随同，而不是任何可能接近或介入他们之间的女东谈主。
“我说不出话来。这个胜利是为这里的所有人赢的。这也是为家里的家人赢的，”眼中带泪的尼克-泰勒说，“这是绝对难以置信的感受。”
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但这部影片也在一个更令东谈主担忧的类型中占有置锥之地：同性恋假成婚题材，如1968年的《修女乔治的双新生计》和1969年的《楼梯》，在这些影片中，长久的同性伴侣被描画成仅仅在玩过家家，他们相识到我方的虚伪，却无法罢手为此贬责对方。
当里佐邀请乔沿路住进撤消的公寓时，他带着乔穿过破旧的铁丝网，气定神闲地说：「我在这儿有个我方的私东谈主进口」，并坚握说他想「在我我方的这个破场地被东谈主叫作念『里科』。」但也即是在这儿，当他们住在沿路时，他们对相互的波折最为刻毒。
「你那套愚蠢的牛仔谎言对谁齐没迷惑力！」里佐对乔大怒地说谈。「你想用它的名字来称号它，那统统是为同性恋准备的！」「你到底懂不懂女东谈主？」乔冲他动怒：「我敢打赌，你根柢没上过床！」这一幕给东谈主的嗅觉是，两个东谈主齐莫得错，但他们只可通过剥去对方的虚荣心来接近对方。
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《午夜牛郎》是否是一部同性恋电影仍然是一个令东谈主困扰的问题。这是一部由同性恋导演拍摄的电影，描摹了数次同性相遇，两个男东谈主之间的深多心绪是影片的中枢。可是，尽管如斯，它在LGBT文化史上的地位却并不踏实。影片上映一个月后，石墙暴乱就在影片拍摄地以南一两英里处发生，但这并不是一个对于自若、娇傲或自我宗旨的故事。
施莱辛格我方也觉得，他的「出柜」电影不是《午夜牛郎》，而是他在这部电影之后拍摄的影片——1971年的《血腥星期天》，这是一部低调的成东谈主剧情片，敷陈了一个王老五骗子女东谈主、一个中年同性恋男人和一个年青双性恋男人之间的三角恋。
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里佐和乔之间莫得性斟酌，也莫得性欲。也莫得任何简直的意义让东谈主肯定这两个扮装在界说上齐是同性恋。里佐似乎一直生计在对同性恋的暴燥之中；他频频使用「基佬」这个贬称，但险些齐是在可悲地宣示我方在社会中的旯旮地位。乔的性取向可能即是咱们目下所说的「身份的流动性」，他我方也没搞显现；在演义中，他离家之前与男孩和女孩齐上过床，但主若是因为这是他能瞎想到的、惟一的交友方式。
也许，《午夜牛郎》最应该被剖析为一部对于男性气质的电影，而不是一部对于性的电影——这种男性气质卓著脆弱，随时齐有被破坏的危境。在乔最脆弱的时刻之一——就在里佐讽刺他的牛仔装饰之后——他高声说：「约翰·韦恩！你要告诉我约翰·韦恩是个基佬？」（不错瞎想，当年打败沃特和霍夫曼取得奥斯卡最好男主角的约翰·韦恩是何如想的）。
濒临里佐的质问，乔似乎有些崩溃，但他很快就收复过来，对里佐说：「我心爱我的方式。这让我嗅觉很好。」在那一刻，乔告诉里佐，他莫得幻想；他来纽约即是为了当又名皮条客，因为他不知谈还能作念什么。他说，「我惟一擅长的即是爱。」
乔是对的，尽管他还莫得相识到这少许。他朝着简直的爱——平和、饱读舞、护理和蔼意——的旅程将《午夜牛郎》推向了感东谈主至深的茂盛，这天然要归功于施莱辛格节制的导演作风，绍特理性的脚本以及霍夫曼和沃特不可祛除的扮演，而茂盛之前的那场戏——乔对他的一个嫖客施以简直横暴的暴力行为——每一次齐让东谈主感到新的涟漪。
在那之后，乔还能取得救赎吗，他还有将来吗？演义的收尾和电影一样，乔在南下的大师汽车上平和地抱着里佐。临了一句是「因为他目下天然发怵，发怵得要死。」电影是矛盾的。里佐的旅程罢清爽，乔的旅程可能也罢清爽。当他发现我方的东谈主性时，咱们却把他推向了绝境。
至于是否为时已晚，咱们仍在想考，却无法复兴。咱们一次又一次地重温《午夜牛郎》，这部与时俱进、耐久弥新的影片，试图找出谜底。